She'rlar turlari: erkin, oq oyat va boshqalar

Oq oyat - bu qofiyalar bo'lmagan to'xtaydigan oyatlarning nomi. Ismning ingliz tilidagi ildizlari bor. Ingliz poetisidan "bo'sh oyat" ning ta'rifi frantsuz tiliga - "vers blanj" ga o'tdi. Shunday qilib, oq oyatlar vayron bo'lgan "o'chirilgan" qofiya bilan oyatlarni ifodalaydi. Qadimgi shoirlarning fe'l-atvori yo'q edi.

Oq oyat folklor rus she'riyatida keng tarqalgan. Ishlarda ma'lum bir qismga tizimli rol berilgan. Kitob she'riyatida, aksincha, oq oyat kamroq qo'llaniladi.

Rus she'riyatida bo'g'in davri, qofiyaga alohida urg'u beradi. Biroq, Trediakovskiy qofiya emas, balki ritm emas, balki metr sifatida ko'rindi. U birinchi bo'lib qofiyasiz oq oyatni yozgan edi.

Trediakovskiydan keyin Cantemir Horace Quintus Flaccus'dan maktublarni tarjima qildi. Bu shoirlarning syllabistlari aytilishicha, oyatdagi asosiy narsani kofe emas, balki to'xtash o'lchami, metrik ritmi deb hisoblaydi.

Aytish kerakki, kitob she'riyatida qadimiy o'lchamlar, shu jumladan, oltita o'lchamli nizolarsiz qabul qilingan. Shu bilan birga, boshqa o'lchamlardagi "oq oyat" shoirlar tomonidan darhol qabul qilinmadi.

O'n to'qqizinchi asrning boshlarida Jukovskiy erkin asarlarni himoya qilishda eng qat'iyatli edi. U Koltsov, Pushkin va qisman Lermontovni qo'llab-quvvatladi. Keyinchalik, oq oyat she'riyatda keng tarqalgan bir hodisa bo'lib keladi. Eng ko'p qabul qilingan dramatik ishlarda, odatda, besh oyoqli iambik.

Ta'kidlash joizki, asarlardagi qofiya yo'qligi ularni adabiy merosidan mahrum qilmaydi. Oq oyatda, aslida, boshqalarda bo'lgani kabi, til, ramz va ritmning tasviriyligi saqlanib qoladi.

Qofiya mutlaq yo'qligiga qaramasdan, chiziqlar oxirida so'zlashuvlar lentalar metrikaning talablariga muvofiq yoziladi. Boshqacha aytganda, mahsulotlar bir xil miqdordagi to'xtab turishdan iborat bo'lib, bitta o'lcham saqlanadi. "Oq" va "erkin" oyatni solishtirganda, birinchi tovush yoqimli. Birinchi masala mualliflari eksperiment vositalaridan foydalanishda ko'proq erkinlikka ega, bu ishni juda hissiyotga soladi.

Freestyle liniyalarda to'xtashlar soni teng bo'lmagan (ko'pi bilan olti) bilan ifodalanadigan iambik qofiyali ish hisoblanadi.

Bepul oyat Mikhalkov, Bedny, Krilovning afsonalarida ishlatiladi. O'n to'qqizinchi asrning boshida ushbu uslubda yozuvlar, epitaflar, epigramlar chop etila boshlandi. Bepul versiyada "Masquerade" (Lermontov) va "Woe of Wit" dramalari (Griboedovning komediyasi) yaratildi. O'n to'qqizinchi asrning uchdan bir qismida ba'zi elementlar xuddi shu tarzda yozilgandir. Jo'natma uzunligi katta farq bilan, lirik asarlarda muayyan xususiyatlarga ega muayyan stilistik kontsentatsiyaga ega bo'ladi.

Lirik asarlarni "erkin" deb yozishga harakat qilgan ba'zi shoirlar qo'llab-quvvatlamadilar. "Dyushenka" (Bogdanovichning she'ri) - bepul she'rda ijro etilgan yagona she'r - izolyatsiya qilingan. Ko'plab adabiy tanqidchilar bu uslubni tarixiy jihatdan xalqning o'ynashchisi sifatida ko'rsatadilar. Har ikkala uslub ham umumiy bo'lmagan tenglamalarga ega. Bepul oyat ritmik davriylikdan farq qilmaydi, bunga bog'liq holda to'g'ri o'lchovli oyatning o'ziga xos musiqasi yo'q. Freestyle markazida olti-to'rt yoki to'rt turga aylanmaydigan va o'zgarishlarda juda cheklangan ikki hecali oyoq bo'ladi.

Yigirmanchi asrning boshidan boshlab, "voir libre" atamasi g'arblik she'riyatlardan kelib chiqqan. Bu ta'rif "bepul oyat" ni o'z ichiga oladi - bir nechta o'ziga xos oyat shakllanishi. Ular syllabo-tonic equisillabic va heylogial oyatdan ajralib turardi. Birinchidan, "vers libre" atamasi fransuz shoirlarining rus tiliga tarjima qilingan ramziy asarlarini nomlash uchun ishlatilgan .